زهدي
03-11-2009, 03:17 PM
"قدر الحنّاء " مجموعة شعرية ، مترفةٌ باللغة الجميلة . قرأتها أكثر من مرة . قرأتها، أودُّ أن أتتبع شعوري ما بين قصيدة وأخرى . ليقين عندي ، أو بالأصح هو رأي قديم صاغه شاعر مجيد :
إذا الشعر لم يهززك حين سماعه
فليس حريا أن يقال له شعر
وأنا بصدد قراءة ، وليس استماع كما كان يُفعل في قديم الزمان وكما هو معروف أن القراءة غير الاستماع ولكل وجهته . لم يكن حظي " بالتأثر " كبيرا وأنا أعاود قراءة " قدر الحناء " أو كما أحبُّ دائما أن أقول بأنه لم ينقل فؤادي من ضلال إلى هدى أو من هدى إلى ضلال ، إلا في عدة مواضع مثل :
ها أنا كلما أسرُّ لذاتي
بعض ذاتي أضيع في أسراري ~ من قصيدة ضياعٌ مشرد ص 19
و
"خلتني حقل أنوثةْ
تتجارى أنهرُ الأشواق من روحي
فتستلّ حنيني .. ~ من قصيدة لا يحتويها عنوان ص 61
ومقطع آخر من نفس القصيدة ص 63:
أحمل الشمس بأطياف عيوني
بلسما
ضوءا
وأعطيك حياتي ..
غير أني -مع قلة المقاطع التي دونتها -لمستُ لغة باذخة ، لغة تحتفل بالشعر وتراكيبه وأخيلته الفاتنة . هذه اللغة تباغتك أينما وليت شطرك في " المجموعة " سواء رأيتَ قصيدة : عمودية أو " تفعيلة "، كل ذلك يصب في صالح اللغة ِ على حساب " الانفعال " و " تأثر " المتلقي . على الأقل عندي . ليس معنى ما أقول بأنّ " قدر الحنّاء " شعر خالي من العاطفة ولحظة اهتزاز المشاعر ، لا . كل هذا موجود ولكن تحت وطأة الصنعة / اللغة الفنية .
لفتَ نظري بعض التجاوزات التي حيرتني ، فأنا عرفتُ " أمل الفرج " شاعرة محافظة على وحدة الإيقاع ورتابة الأوزان .
أقول ما استطعتُ أن ألحظه ، وهو عائد في بعضه لأخطاء الطباعة وعدم الدقة في توزيع الأسطر فيما يخص قصيدة التفعيلة .
مثل :
1- " حضارةْ حبي
ولقياك َ ~ ص 8
أرى هنا أن التسكين في حضارة يضر بالوزن ، ولا شك هو خطأ مطبعي ..
2- فيقتطف الوقت
فأصحو على صوت حبِّ خفيض ~ ص9
إنْ قرأته على أنه بيت مدور : صحّ عندي ولكن لا بدّ أن أحذف " الفاء " من " فأصحو " . وإن قرأته كل سطر على حدا زاد السطر الأول على تفعيلة المتقارب بحرف .
3- "وجئت شهيا
تُخرجُ قارورةً من شفاهٍ " ~ ص 9
ألاحظ أنّ " تُخرج قارورة من شفاه ٍ " تساوي :
/0// /0/0//0 /0 //0/0
فاعل فعلن فعولن فعولن
4- يرى كل شيء تماثل للموتْ
إلا جبين التوعك حين اللقاءْ ~ من قصيدة كرنفال ص 25
حين أقفُ عند " الموت" وأكمل تنكسرُ عندي فعولن عند " إلا " . أمّا لو أحسب البيت مدّور يصح عندي .
5- " توغّل بامتهانِ التقرّبِ
جمر الصقيعْ " ~ ص 25
تعثرتُ في وسط : امتهان .
6- " ويلتف في ملل الكون
يحشو أمانيه بالوجد
أو بالبقايا التي مارستْ بعنق المياه الجنون " ~ ص 26
من المفترض أن يكون السطر الثالث على سطرين ، لأنّ قراءته متصلة يضر بـ " فعولن"
أيضا من نفس الصفحة : " فتحتفل النار بانتصار القراءة " و " فهل يأذن الحقل أن يسافر "
7- " وسأقلب ساريتي إليك " ~ من قصيدة قطرات الأوجاع ص 41
شعرتُ " أنّ " إليك " زائدة على التفعيلة التي مشتْ عليها القصيدة . ومثلها " ما زلتُ أغنيها عليك " ~ ص 42
8- " إننا روض ماء بعين الأمومة " ~من قصيدة ذكريات تطفو على دمعة ص 51
خروج عن " فعولن " ..!!
9- " بالقائمين على النهر يشربون الرمال ْ" و
" يقلم وجهه المائيّ فينا " ~ من قصيدة للعيد في يومه الثاني ..قمر ص 88
تعثرتُ في منتصف " يشربون " وما بين " وجهه و " المائيّ " تهتُ في إيقاع المجنونة " فعولن " وإيقاعها الصاخب .
***
قدر الحناء جميل وهو يعرّف بنفسه فهو يفصح عن نفسه :
" قدر الحناء أن يخنق لون الظلَّ
في نقطة دمعي
فلقد أرهقه الطقس على سبع حكايات من الشمس
تغنيها الحديقة "
و
" قدر الحناء أن
يسلب ضوءا وموسيقى "
للشاعرة كل الود والتقدير والإحترام على ما منحته لنا من متعة وقراءة لذيذة .
الأحد 13/11/1430هـ
إذا الشعر لم يهززك حين سماعه
فليس حريا أن يقال له شعر
وأنا بصدد قراءة ، وليس استماع كما كان يُفعل في قديم الزمان وكما هو معروف أن القراءة غير الاستماع ولكل وجهته . لم يكن حظي " بالتأثر " كبيرا وأنا أعاود قراءة " قدر الحناء " أو كما أحبُّ دائما أن أقول بأنه لم ينقل فؤادي من ضلال إلى هدى أو من هدى إلى ضلال ، إلا في عدة مواضع مثل :
ها أنا كلما أسرُّ لذاتي
بعض ذاتي أضيع في أسراري ~ من قصيدة ضياعٌ مشرد ص 19
و
"خلتني حقل أنوثةْ
تتجارى أنهرُ الأشواق من روحي
فتستلّ حنيني .. ~ من قصيدة لا يحتويها عنوان ص 61
ومقطع آخر من نفس القصيدة ص 63:
أحمل الشمس بأطياف عيوني
بلسما
ضوءا
وأعطيك حياتي ..
غير أني -مع قلة المقاطع التي دونتها -لمستُ لغة باذخة ، لغة تحتفل بالشعر وتراكيبه وأخيلته الفاتنة . هذه اللغة تباغتك أينما وليت شطرك في " المجموعة " سواء رأيتَ قصيدة : عمودية أو " تفعيلة "، كل ذلك يصب في صالح اللغة ِ على حساب " الانفعال " و " تأثر " المتلقي . على الأقل عندي . ليس معنى ما أقول بأنّ " قدر الحنّاء " شعر خالي من العاطفة ولحظة اهتزاز المشاعر ، لا . كل هذا موجود ولكن تحت وطأة الصنعة / اللغة الفنية .
لفتَ نظري بعض التجاوزات التي حيرتني ، فأنا عرفتُ " أمل الفرج " شاعرة محافظة على وحدة الإيقاع ورتابة الأوزان .
أقول ما استطعتُ أن ألحظه ، وهو عائد في بعضه لأخطاء الطباعة وعدم الدقة في توزيع الأسطر فيما يخص قصيدة التفعيلة .
مثل :
1- " حضارةْ حبي
ولقياك َ ~ ص 8
أرى هنا أن التسكين في حضارة يضر بالوزن ، ولا شك هو خطأ مطبعي ..
2- فيقتطف الوقت
فأصحو على صوت حبِّ خفيض ~ ص9
إنْ قرأته على أنه بيت مدور : صحّ عندي ولكن لا بدّ أن أحذف " الفاء " من " فأصحو " . وإن قرأته كل سطر على حدا زاد السطر الأول على تفعيلة المتقارب بحرف .
3- "وجئت شهيا
تُخرجُ قارورةً من شفاهٍ " ~ ص 9
ألاحظ أنّ " تُخرج قارورة من شفاه ٍ " تساوي :
/0// /0/0//0 /0 //0/0
فاعل فعلن فعولن فعولن
4- يرى كل شيء تماثل للموتْ
إلا جبين التوعك حين اللقاءْ ~ من قصيدة كرنفال ص 25
حين أقفُ عند " الموت" وأكمل تنكسرُ عندي فعولن عند " إلا " . أمّا لو أحسب البيت مدّور يصح عندي .
5- " توغّل بامتهانِ التقرّبِ
جمر الصقيعْ " ~ ص 25
تعثرتُ في وسط : امتهان .
6- " ويلتف في ملل الكون
يحشو أمانيه بالوجد
أو بالبقايا التي مارستْ بعنق المياه الجنون " ~ ص 26
من المفترض أن يكون السطر الثالث على سطرين ، لأنّ قراءته متصلة يضر بـ " فعولن"
أيضا من نفس الصفحة : " فتحتفل النار بانتصار القراءة " و " فهل يأذن الحقل أن يسافر "
7- " وسأقلب ساريتي إليك " ~ من قصيدة قطرات الأوجاع ص 41
شعرتُ " أنّ " إليك " زائدة على التفعيلة التي مشتْ عليها القصيدة . ومثلها " ما زلتُ أغنيها عليك " ~ ص 42
8- " إننا روض ماء بعين الأمومة " ~من قصيدة ذكريات تطفو على دمعة ص 51
خروج عن " فعولن " ..!!
9- " بالقائمين على النهر يشربون الرمال ْ" و
" يقلم وجهه المائيّ فينا " ~ من قصيدة للعيد في يومه الثاني ..قمر ص 88
تعثرتُ في منتصف " يشربون " وما بين " وجهه و " المائيّ " تهتُ في إيقاع المجنونة " فعولن " وإيقاعها الصاخب .
***
قدر الحناء جميل وهو يعرّف بنفسه فهو يفصح عن نفسه :
" قدر الحناء أن يخنق لون الظلَّ
في نقطة دمعي
فلقد أرهقه الطقس على سبع حكايات من الشمس
تغنيها الحديقة "
و
" قدر الحناء أن
يسلب ضوءا وموسيقى "
للشاعرة كل الود والتقدير والإحترام على ما منحته لنا من متعة وقراءة لذيذة .
الأحد 13/11/1430هـ